Обзор фильма Чудо-женщина 1984

Когда «Чудо-женщина» впервые вступает в действие всё это выглядит намеренно заниженным, становится ясно, что Дженкинс подражает эпохе Кристофера Рива в супергеройском кино. Хотя этот стиль режиссуры в конечном итоге превращается в нечто более современное, дань уважения тому периоду — особенно Супермену 2 1981 года — продолжается повсюду, пронизывая многие его идеи и закрепляя его как радостное празднование кинематографических корней DC.

В то время как центральная сюжетная линия — это любовное письмо к старым фильмам о супергероях, более широкие сюжетные приемы также взяты из основных продуктов 1980-х годов. Элементы комедии с обменом телами и эволюции от ботаника к крутому весело играются, хотя иногда только на мгновение. Использование этих старых приемов означает, что сюжет идет по более традиционному пути, чем у остальных фильмов «Расширенная вселенная DC», что делает фильм глубоко классическим по структуре и лишенным каких-либо свежих инноваций для жанра. Тем не менее, этот подход старой школы действительно помогает избежать разгрома, пропитанного компьютерной графикой, который оставил такой кислый вкус в конце предыдущей «Чудо-женщины». Это было заменено на что-то удивительно сдержанное для современного фильма о супергероях, движимого посланием морали, которое аккуратно напоминает мифологические поучительные сказки, которым комиксы о супергероях обязаны.

Это не означает, что Дженкинс не выключает все остановки, когда ей нужно. За мои деньги это лучшее, что Диана Принс когда-либо видела в действии. Будь то качание от буквальных ударов молнии или скольжение по коридорам Белого дома, физическое воплощение Чудо-женщины Гал Гадот находится в отличной форме. Как и в случае с братьями Руссо в отношении Капитана Америки, хореографическая команда, работающая с Гадот, понимает, как применить физический язык ко всем движениям Чудо-женщины, гарантируя, что каждое скольжение, хлыст и удар полностью уникальны для персонажа. Многие моменты из боевых сцен можно было заморозить в кадре и превратить в идеальную обложку комикса, во многом благодаря четкости и цвету, обеспечиваемым дневным освещением и четким ракурсам, выбранным оператором Мэтью Дженсеном.

WW84 осторожно применяет схожую человечность почти ко всем своим предметам. Превращение Кристен Уиг из Барбары Энн Минервы в классического заклятого врага Чудо-женщины Гепарда происходит через призму, разочарованную женоненавистничеством и повседневным насилием над женщинами. На протяжении большей части времени Барбара — очень симпатичный персонаж с ошибочными амбициями соответствовать гламуру Дианы, и эту роль Уиг легко берет на себя. Evil Wiig — это не тот восторг, на который вы надеялись, но ее размеренная метаморфоза гарантирует, что она превращается в битву с боссом CGI только тогда, когда это действительно необходимо. Отсрочка ее перехода к персонажу с визуальными эффектами позволяет Виг проявлять человечность даже через слои одежды с меховым принтом, которые она накапливает.

Точно так же Максвелл Лорд Педро Паскаля — мужчина, которого мучает возвышающаяся тень классических мужских требований; он должен быть успешным, богатым, влиятельным и все это за счет своих требований как отца. Здесь есть оттенки Лекса Лютора из Супермена 2, которые еще больше кристаллизуют эту ностальгию по более классическому типу повествования. Но невозможно игнорировать его современную критику: главный антагонист — плохой бизнесмен и популярный телеведущий, отчаянно жаждущий власти над своей станцией, вплоть до самого президентства. С популистскими методами, которые приводят к напряженности во всем мире, нетрудно видеть в Лорде отражение уходящего лидера Америки .

Менее хорошо обслуживается возвращающийся Стив Тревор Криса Пайна, который… в порядке. Хотя он постоянно присутствует на протяжении всей истории и выполняет все, что ему нужно, он больше похож на сюжетную сложность для Дианы, чем на настоящего персонажа. Есть случайная шутка о человеке вне времени, которая звучит достаточно хорошо, и ему действительно удается провести лучший момент ностальгического возврата, но ему так не хватает присутствия в сцене, что легко забыть, что он вообще рядом. Сосна, очевидно, может обладать харизмой — в сериале «Звездный путь» ее куча ведер, а в «В лесу» она используется для большого развлечения — так что я бы хотел, чтобы сценарий лучше использовал его. В конечном счете, и, возможно, подходя для направления WW84, он чувствует себя немного похожим на любовный интерес из 1980-х; милый сюжетный прием, созданный исключительно для роста главного героя.

Несмотря на все свои постоянные отсылки к 80-м, «Чудо-женщина 1984» остается отчетливо современной во время исполнения; как и многие современные фильмы по комиксам, он преодолевает отметку в два с половиной часа. Хотя это не кажется чрезмерно длинным, это также не кажется оправданным, и час открытия определенно никуда не денется. Дело не в том, что он тратит время на ненужные эпизоды, но рука более безжалостного редактора могла бы приблизить его к 120 минутам и помочь сделать поездку более быстрой, не теряя важных сцен, ориентированных на персонажей, на изучение которых первая половина тратит большую часть своего времени.